卡纳莱托笔下的威尼斯：大运河为舞台修建为幕布

  威尼斯以大运河替代了大街，这种形式正是这座城市的魅力与中心，招引着几代游客与艺术家。

  近期，特展“重访卡纳莱托的威尼斯 ”在英国国家海事博物馆举行，展出了来自英国沃本修道院及格林威治皇家博物馆保藏的绘画、版画、相片等，以此出现意大利画家卡纳莱托对18世纪的威尼斯城市现象，并反映了当下的威尼斯所面对的社会和环境应战。在策展人看来，在卡纳莱托笔下，威尼斯简直被打造成了一座戏曲之城，以大运河为舞台，以修建为幕布。

  18世纪的威尼斯没有巨型游轮， 没有迪士尼商铺，没有双年展。 相反，少量贵族正在他们的“贵族游览”中，在安静的运河上悠闲地乘坐着贡多拉。他们带回家的不是面具和格拉巴酒，而是让一位名叫卡纳莱托的画家为他们画风景画。

  意大利画家卡纳莱托于1697年10月18日出生在威尼斯。他身世于一个艺术家世家，在父亲的指导下开端了戏曲场景画的生计。 但是，他在十几岁时拜访了罗马，以此扩展了他的艺术视界。在罗马，他看到了一种风格被称为“veduta”或“view painting”的艺术，这种艺术风格出现在17世纪，意在具体描绘城市现象和城市地标。受此启示，卡纳莱托也改变了绘画门户，他从场景绘画转向捕捉威尼斯人的日常日子。

  卡纳莱托地点年代的威尼斯是一个文明热门，也是玻璃制造等豪华工艺品的中心。在其时，还有作曲家安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi）和洛可可画家乔瓦尼·巴蒂斯塔·蒂埃波罗（Giovanni Battista Tiepolo）等艺术从业者。

  卡纳莱托以对威尼斯精确的描绘而出名，从运河上人山人海的交通到豪华的节庆活动，他的著作中展现了这座城市多样化的文明日子。格林威治皇家博物馆艺术策展人凯瑟琳·加扎德（Katherine Gazzard）表明，“他笔下的一切人物都是个性化的，代表了不同阶层。威尼斯简直被打造成了一座戏曲之城，以大运河为舞台，以修建为幕布。”

  卡纳莱托会环游城市，先制造铅笔素描，然后再回到作业室进行发明。有时，他会用尺子画出修建的线条。在他的威尼斯现象画中，他操作着细节，以此制造出招引人的著作。例如，他会移动教堂塔楼的方位，让它们成为大运河的前景，又或是将视角调整至大运河中心的较高处。他的著作正是有着这种自相矛盾的性质——发明出十分具体的城市现象，一起又奇妙地操作了他所描绘的场景。加扎德说：“一方面，卡纳莱托致力于深化城市，并精确记载它。 但是，他以一种看起来彻底实在的方法按摩这一些细节，以发明一个理想化的完美威尼斯。”

  旅行业的开展成为了影响卡纳莱托艺术风格的重要的要素之一。其时，威尼斯是所谓的“贵族游览”的首要站点，针对的是英国贵族的成人典礼，他们在穿越欧洲及其他当地的绵长旅程中，学习古典文明，培育独立性。此外，威尼斯招引人的另一个原因是文娱名誉，如赌场和喝酒集会场所。

  加扎德说：“卡纳莱托的艺术商场中心是那些期望购买纪念品以稳固其社会地位的英国游客。 反过来，卡纳莱托也会为他的顾客量身定制著作。他在1720年代开端改变了自己的艺术风格，从不确认的笔触和描绘暴风雨的天空转变为清晰的绘画风格和晴朗的天空。他还采用了更小尺度的画布，便利画布卷起来运送。”

  1731年，之后的第四代贝德福德公爵的约翰·拉塞尔（John Russell）勋爵托付卡纳莱托发明了24幅威尼斯现象画作，这也是卡纳莱托收到的最大单笔订单。在卡纳莱托为其发明的威尼斯“纪念品”中，包含一切当地的显眼地标，也包含了那些不那么雄伟的景点：修道院和修道院的墙面挡住了视野，破落的宫廷躲藏在阴凉处，空白的陈旧外墙在阳光下烘烤。白色大理石很少是一干二净，多少带了些污渍。这些修建并不占主导地位，但它是由赤色和黄色凑集而成的一部分，都映在了绿色的水中。

  约翰·拉塞尔勋爵为此支付了188英镑，这笔钱在其时是娴熟技工年收入的五倍多。而这些具体的著作终究成为了英国沃本修道院的保藏，也是构成了此次英国国家海事博物馆特展的中心部分。

  在艺术评论家乔纳森·琼斯看来，卡纳莱托描绘的不是一座鼎盛时期的城市，而是一个经历过美好时光，正逐步失掉光荣的当地。威尼斯的黄金年代要再早几个世纪，其时它正在降服塞浦路斯（Cyprus）和纳夫普利翁（Nafplio）等殖民地，而其时的艺术家包含乔尔乔内和提香。而卡纳莱托并没有粉饰这种式微的感觉，他展现了总督府的迂腐细节，并瞥见了无人照料的房子。在这些画作中，城市人山人海的现象映入眼前：人们戴着疏松的假发在外面散步，观赏拥堵的前宫廷底层的商铺，而在修建止境的广场上，你能够正常的看到精巧的修建变成了灰色，还有那荒芜的贫民窟。

  展览策划者以为，这些画作是对当下威尼斯面对的问题的提早洞悉，气候危机和大规模旅行造成了洪水的要挟，并逐步炸毁人类的生态系统。展览以一段关于威尼斯近期的洪水视频和互动设备结束，让你了解到威尼斯前史上最严峻的洪水是怎么在曩昔几年中产生的。由于在那之前的很多年，威尼斯没有过洪水。对此，乔纳森·琼斯以为，将卡纳莱托笔下的威尼斯与当时威尼斯的问题联络有些勉强。他说，这些庄重的画作现已描绘了走向衰落的威尼斯。

  “广场现在招引了很多游客”，展墙上的文字是这样写道的。但也正由于这样，这些修建现在得到了更好的照料。 现代旅行业的鼓起并不是一个彻底消沉的现象。1800年代时，约翰·拉斯金 (John Ruskin) 等修建理论家开端记载威尼斯中世纪修建的每一个细节。跟着修正和整理维护宫廷的作业逐步打开，这些宫廷也避免了坍毁的境况。

  假如没有群众旅行业的鼓起，拜访威尼斯将仍然是贝德福德公爵等少量贵族的特权。这是咱们想要看到的吗？乔纳森·琼斯表明，卡纳莱托描绘的是一个安静的威尼斯。“而现代作家、电影制造人和艺术家所描绘的威尼斯是一个充溢暗影和回忆的当地，一个美丽得离谱的城市，一个愿望与实际难以区别的城市。你能够在卡纳莱托的理性、详尽中找到相同的奥妙。24幅威尼斯现象画满足多了。令人高兴的是，威尼斯这座城市的前史并没有停步于1731年，而是进入了现代，布衣们也能够去那里。即便咱们的确破坏了现象。”

  加扎德说，卡纳莱托的著作便于带着，具有保藏价值，而他的精英客户群则保证了其著作在欧洲得以传达。尽管今日的威尼斯与18世纪的威尼斯相去甚远，但卡纳莱托的影响却一向存在。 “卡纳莱托仍然是威尼斯的代名词，他在界说这座城市的视觉形象方面发挥了巨大作用。”

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